Стремительно летящие годы многое стирают из людской памяти: даты, события, имена. Но есть и среди них такие, которые не должны предаваться забвению. Для славянцев – это имя выдающейся личности в области искусства Народного художника Российской Федерации Николая Павловича Лоя.
Николай Павлович родился 16 февраля 1925 года в городе Молочанске Запорожской области. В 43-м пошёл на фронт и воевал до Дня Великой Победы. В 1950 году закончил службу в армии. И уже в зрелом возрасте поступил в Харьковский государственный художественный институт, который окончил в 55-м году с отличием.
В 1960-ом году Н. П. Лой приезжает в Норильск. Им образованы детская художественная школа и студия изобразительного искусства этого заполярного города. Многие годы он являлся председателем городского художественного совета и выставочного комитета, избирался депутатом горсовета Норильска. 20 лет, с 1960 по 1980 год, Николай Павлович работал на Крайнем Севере, и Арктика стала его творческой родиной.
Он много путешествовал на собачьих упряжках и самолетах ледовой разведки, на оленях и атомном ледоколе «Ленин». Он побывал с этюдником на Диксоне, многих полярных станциях, Северной Земле и Земле Франца-Иосифа, полярных станциях. А в 1968 году совершил поездку на автомобиле по всем республикам Советского Союза.
Около десяти лет Николай Павлович работал в Красноярске. Там он избирался заместителем председателя правления Красноярской организации и Союза художников РСФСР, членом правления, членом краевого выставочного комитета.
«Дорога в тундру». Небольшая по формату, но сильная по эмоциональному воздействию, картина является одним из лучших произведений Николая Павловича, раскрывающая нам метаморфозы весны Заполярья. Используя одну и ту же палитру, мастер неуловимыми мазками создаёт совсем иное звучание красок в картине, заставляя зрителя осязаемо почувствовать тепло весенних солнечных лучей, дуновение лёгкого ветра, наполненного ароматом весны.
Заполярье крепко «держит» Николая Павловича в своих объятиях. Ностальгия по Северу ищет выход в творчестве художника. В 1985 году он пишет два больших полотна на северную тему: «Моржи» и «Февраль в Заполярье». Картина «Февраль в Заполярье» – это поэма о царстве зимы на Севере. Небо, воздух, земля – всё пропитано жгучим морозом. Тончайшие переливы красок от нежно-голубого до тёмно-фиолетового усиливают впечатления вечного холода. Николай Павлович умеет остановить мгновение на холсте или картоне, не потеряв при этом ни движения стихии, ни настроения.
В 1985 году, Лой начинает писать большое полотно «Цветёт полярный мак». Работа над картиной растянулась на 10 лет. Закончил её Николай Павлович в 1995 году, проживая уже на Кубани. На картине крупным планом изображено побережье Северного Ледовитого океана, сплошь устланное огромными, замшелыми, серыми валунами. Между ними пробивается скудная растительность. На фоне унылого пейзажа, неожиданно радостной ноткой, качаются на ветру венчики жёлтого полярного мака. На Крайний Север пришла весна. Акватория северного моря уже освободилась от ледяного панциря, и только у самой кромки берега видны его остатки. Низкое небо уже по-весеннему высветлилось.
Картина «В проливе Вилькицкого» повествующая о мужестве и стойкости советских моряков, служащих за Полярным кругом, работа написана в 1965 году.
Художественный фонд музея насчитывает 12 произведений Николая Павловича Лоя из цикла картин о Севере. Одно из лучших произведений в коллекции, посвященных освоению северных широт – картина «Во главе каравана», написанная художником через двадцать лет на сюжет картины «Караван», 1964 года создания. На исходе короткий полярный день. Во мгле мощный ледокол прокладывает путь каравану судов среди льдов, сковавших Северный Ледовитый океан. Почти физически ощущается ледяное дыхание Арктики.
Картина «На реке Норилке» - Произведения, отражающие темы повседневного труда норильчан и градостроительства, освещённые талантом и вдохновением художника, служат поэтической летописью героического труда советского народа в суровых условиях Заполярья.
Север удивителен тем, что совершенно неожиданно вдруг предлагает художнику задачу, которую прежними, уже испытанными средствами, не решить. Великолепно передаёт атмосферу Севера – царства вечного льда, картина «Голубой торос». Её композиционный строй не характерен для произведений Лоя. Среди безбрежного океана льда на первом плане, в центре, пирамида из огромных смёрзшихся льдин. Низкий горизонт и серое, безрадостное небо усиливают звучание голубого цвета тороса, придавая ему праздничность и торжественность.
Кто побывал на Севере, а тем более за Полярным кругом, тот никогда не забудет его холодного неслышного дыхания, колючих морозов, циклопической величины ледников, вечной серой насупленности, робкого солнца, бросающего длинные причудливые тени. Чтобы увидеть во всем этом «прекрасное», надо обладать поистине соколиным глазом, необузданным воображением, великим терпением.
Николай Павлович Лой обладал всеми этими качествами, он взбудоражил картины Севера своим художественным воображением, осветил внутренним светом унылую и, кажется, неистребимую серость пейзажа, согрел покрывшуюся инеем землю теплом своей души.
